I virkeligheden er der ofte uoverensstemmelser og modsætninger mellem indendørs rumforhold og typer og mængder af møbler. Disse modsætninger har fået hotelmøbeldesignere til at ændre nogle iboende koncepter og tankegange i det begrænsede indendørs rum for at imødekomme folks behov for møbler og ofte designe nogle unikke og nye møbler. For eksempel opstod modulære møbler i Tyskland efter Første Verdenskrig. Lejlighedssuiterne, der blev bygget i Tyskland efter Første Verdenskrig, kunne ikke rumme de enkelte møbler, der tidligere var placeret i det store rum, så Bauhaus-fabrikken specialiserede sig i at producere lejlighedsmøbler designet til disse lejligheder. Denne type lejlighedsmøbler er lavet af krydsfiner som hovedmateriale, og dele med et bestemt modulforhold produceres, og de samles og kombineres til enheder. De modulære møbler designet af Shost i Frankfurt i 1927 blev kombineret til multifunktionelle møbler med et lille antal enheder, hvilket løste kravene til møbelvarianter i små rum. Designerens forskning og forståelse af miljøbegrebet er katalysatoren for fødslen af nye møbelvarianter. Lad os vende os mod historien om møbeludvikling og tage et kig. Udviklingen af møbelindustrien er en proces, hvor mange kunstmestre har dedikeret sig til at studere møbeldesignteori og udføre designpraksis. Uanset om det er Chippendale, Sheraton, Hepplewhite i Storbritannien eller en gruppe arkitektoniske mestre som Bauhaus i Tyskland, sætter de alle udforskning, forskning og design i første række. De har både designteori og designpraksis og har dermed designet mange fremragende værker, der er egnede til den æra og efterspurgte af mennesker. Kinas nuværende hotelmøbelindustri er stadig i masseproduktionsfasen og i høj grad efterlignet. For at imødekomme offentlighedens voksende behov på højt niveau er der et presserende behov for designere, der forbedrer deres designbevidsthed. De skal ikke kun opretholde de traditionelle kinesiske møblers karakteristika, afspejle kinesisk kultur og lokale karakteristika i designet, men også opfylde behovene på alle niveauer og forskellige aldersgrupper for at imødekomme offentlighedens funktionelle behov for forskellige møbler og imødekomme smagen af møbler hos mennesker på forskellige niveauer, søge enkelhed i kompleksitet, søge raffinement i enkelhed og bedre tilpasse sig behovene på hotelmøbelmarkedet. Derfor er forbedring af designernes generelle niveau og designbevidsthed et problem, som vi har et presserende behov for at løse i øjeblikket, og det er den grundlæggende løsning på kernen i den nuværende møbelindustri. Kort sagt er det afgørende at forstå dominansen og mangfoldigheden af designkoncepter i lyset af de komplekse møbeldesignkoncepter. Når vi designer hotelmøbler, står vi over for funktionelle krav og en masse designmaterialer relateret til dem. Blandt de utallige ting er det vigtigste at håndtere et bestemt designkoncept, der bedst afspejler designintentionen, og gøre det dominerende. For eksempel har møbelvirksomheden, der blev grundlagt af Michael Sonne i Tyskland, altid været engageret i kernen af bøjede træmøbler. Efter at have løst en række tekniske vanskeligheder har den opnået succes. Designkonceptet er dominerende, men ikke enkeltstående. Det er ofte en kombination af flere koncepter, der er sammenflettet og integreret for at opnå mangfoldighed. Kernen er at have funktionelle krav til brug, opfylde den oprindelige designintention og eksistere med sin egen specifikke betydning. At gentage møbelformen, der har eksisteret i historien (bortset fra at kopiere mesterværker) er ikke retningen for moderne møbeldesign. Designet skal opfylde nye levevilkår, levemiljøer og funktionelle krav for at designe mange forskellige stilarter, typer og kvaliteter af hotelmøbler.
Opslagstidspunkt: 22. august 2024
